«Материалистка» — остроумный, едкий и провокационный фильм, который на первый взгляд может показаться очередной историей об «охотнице за богатыми мужчинами». Но за яркой оберткой романтической комедии скрывается куда более многослойное высказывание. Это фильм не про золотоискательство и не про бездушный меркантилизм — это кино о том, как в современном обществе любовь все чаще становится экономической сделкой, а отношения — формой торговли.
Сюжет строится вокруг героини Дакоты Джонсон — привлекательной, умной, проницательной женщины, которая прекрасно понимает, как устроен рынок чувств. Она не ищет романтики — она ищет выгоду в лице невероятно богатого мужчины высокого роста (на росте вообще завязано в отношениях в этом фильме неожиданно много, что смотрится весьма комично).
Она знает, что ей есть что предложить — молодость, красоту, легкость общения — и ожидает от мужчины симметричного обмена. На этом этапе персонаж вызывает отторжение. Но не потому, что она делает что-то «неправильное», а потому что она слишком честно играет по тем правилам, которые общество само и навязало.
Режиссер картины мастерски подталкивает зрителя к дискомфорту. Мы не хотим признавать, что многие современные отношения строятся на расчете, пусть и завуалированном. Мы цепляемся за идею любви как чистого чувства, независимого от обстоятельств, статуса, финансового положения. Но «Материалистка» демонстративно обнажает обратное. Романтика в фильме — это язык маркетинга, где привлекательность измеряется не только душевными качествами, но и карьерой, брендами, лайфстайлом. Это страшно, но чертовски точно.
Именно поэтому роль Дакоты Джонсон — одна из самых впечатляющих в ее карьере. Ее героиня сначала кажется холодной и даже неприятной. Но по мере развития сюжета, когда она начинает сама задаваться вопросами, кто она на этом «рынке», и что действительно имеет для нее ценность, она раскрывается как удивительно тонкий и глубокий персонаж. Она не предает свою логику — она ее переосмысливает. И в этом — настоящая актерская победа Джонсон: показать постепенную внутреннюю эволюцию, не теряя характера.
Контрастом к ее прагматичной героине становится персонаж Педро Паскаля — обаятельный, харизматичный, кажущийся «настоящим мужчиной». Его образ будто сошел со страниц старых романтических сценариев: он богат, внимателен, уверен в себе, но при этом вроде как не требует ничего взамен. Однако именно эта сказочность делает его почти комичным.
Он — не человек, а идеализированный образ. Его нельзя воспринять всерьез, потому что в реалиях фильма он попросту не выживет. Он не отражает мир, он его игнорирует. Поэтому, несмотря на всю его привлекательность, он оказывается вторичным — эффектной декорацией в циничной, но честной истории.
Особое внимание заслуживает структура фильма. Первая половина — почти социологическое наблюдение: как люди «покупают» и «продают» отношения, как внешнее вытесняет внутреннее, как идеология успеха замещает идею любви. Здесь много острых диалогов, иронии и наблюдательной правды. Во второй половине фильм словно дает слабину: история начинает развиваться по канонам мелодрамы, появляются знакомые шаблоны — признания, переживания, драматические развилки. И все же даже в этот момент фильм почти не утрачивает своей силы. Цинизм героини не исчезает — он превращается в щит, а не оружие.
Да, концовка уступает основной части. Это можно расценить как компромисс: зритель хочет хэппи-энд — получите. Но финал, пусть и местами слишком сладкий, как ни странно, работает. Потому что героиня не становится «другой женщиной». Она остается той же — просто немного меняется угол ее взгляда.
Она перестает видеть отношения как сделку, но не забывает, что жила именно так. Она начинает верить в чувства, но не позволяет им полностью затмить разум. Такой финал может раздражать своей половинчатостью, но в этом и есть реализм — внутренние трансформации не случаются за один вечер, и люди не становятся другими просто потому, что на экране пошли титры.
«Материалистка» — это не фильм о любви. Это фильм о цене любви. Это фильм о женщинах, которые научились жить по мужским правилам — и начали выигрывать. Это кино, которое заставляет пересмотреть собственные взгляды на отношения: что мы ищем в партнере, что мы готовы предложить взамен, и правда ли мы хотим искренности — или просто выгодной сделки с приятной оболочкой. Эта картина не дает ответов, она ставит под сомнение. И этим заслуживает внимания.
В эпоху, когда романтические комедии переживают ренессанс, «Материалистка» выглядит весьма дерзко. Она не боится обнажать неприятную правду, при этом оставаясь стильной, живой и удивительно убедительной. Это кино, которое сначала провоцирует, потом увлекает, а в финале — оставляет послевкусие размышлений.