Эстетика «Грозового перевала» — это больше, чем просто викторианская романтика. Это про внутреннюю бурю, страсть и чувственность, спрятанную за внешней сдержанностью. Скоро выходит очередная экранизация этого романа Эмили Бронте, так что все снова вспомнили про стиль, вдохновленной его эпохой.
В моде он выражается в прозрачных тканях, сложных силуэтах, драматичных прическах и макияже с румянцем. Образы в духе Бронте сегодня не копируют эпоху буквально — они переосмысливают ее через современную оптику, делая ставку на эмоцию, а не историческую точность.
Марго Робби на лондонской премьере «Грозового перевала» идеально уловила этот баланс, представив один из самых смелых и обсуждаемых выходов своего пресс-тура. Давай рассмотрим его в деталях!
Прическа Марго — еще одна вариация так называемого «пучка Бронте», но в более скульптурном и зрелом исполнении. Это не какая-то особенная прическа, которую нужно делать по определенным правилам, а просто укладка в винтажном стиле, вдохновленная эстетикой «Грозового перевала».
Волосы Марго собраны в крупный низкий пучок, расположенный у основания шеи. Он выглядит плотным, объемным и почти архитектурным, но при этом не строгим. Прямой пробор подчеркивает симметрию лица и добавляет образу сдержанности.
Особую роль играют тонкие пряди, намеренно выбивающиеся из прически. Они мягко обрамляют лицо, создавая ощущение спонтанности и отсылая к образам романтических героинь XIX века — женщин, чья внешняя собранность всегда контрастировала с внутренним надломом.
Макияж поддерживает настроение образа. Акцент сделан на выразительные брови и едва затемненные коричневым оттенком глаза. На губах Марго розовая нюдовая помада, а щеки активно украшены румянами. В целом макияж выглядит как продолжение истории: не украшение ради красоты, а инструмент передачи эмоций.
Зато наряд актрисы оказался очень смелым. Марго выбрала кастомный образ от Dilara Findikoglu — дизайнера, чья эстетика идеально совпадает с духом «Грозового перевала». Наряд стал логичным развитием темно-романтической линии пресс-тура актрисы, но при этом не был красным или черным.
Прозрачная ткань, сложная конструкция и вышивка создают ощущение уязвимости и силы одновременно — ключевой дуализм романа Бронте. Зеленая вышивка добавляла образу готической глубины и визуальной «сырости», словно ткань впитала в себя пейзажи вересковых пустошей.
Аксессуары усиливали эффект. Марго дополнила образ массивным чокером, который перекликался с вышивкой платья, а также выразительными серьгами. Эти украшения не отвлекали внимание, а лишь дополняли платье.
Отдельного внимания заслуживает браслет на левой руке актрисы — деталь, которая превращает образ из просто модного в по-настоящему символичный. Она появилась с репликой траурного браслета, созданного по образцу украшения, принадлежавшего Шарлотте Бронте более 175 лет назад. Такие украшения из волос близких людей были характерны для викторианской эпохи и служили не декоративным элементом, а способом сохранить память о тех, кого уже нет.
После смерти Эмили и Энн Бронте с разницей всего в несколько месяцев Шарлотта заказала браслет, сплетенный из волос сестер и соединенный золотой застежкой с гранатами. Она носила это украшение ежедневно, а сегодня оригинал хранится в музее сестер в Англии.
Этот аксессуар стал тонкой отсылкой к источнику вдохновения фильма и еще одним доказательством того, насколько глубоко актриса погрузилась в эстетику «Грозового перевала».