Советская картина Владимира Меньшова «Москва слезам не верит» давно вошла в золотой фонд отечественного кино. История трех провинциалок, приехавших покорять столицу, обрела статус культурного кода, а ее героини стали живыми символами женской силы, дружбы и поиска счастья. На этом фоне появление сериала «Москва слезам не верит. Все только начинается» воспринималось как смелая и даже дерзкая затея. Сравнений избежать невозможно, но авторы словно намеренно ушли от прямого ремейка, выстроив собственную сюжетную линию.
События переносят зрителя в начало 2000-х — эпоху перемен, новых надежд и старых проблем. Главная героиня Ксюша приезжает в Москву с пятилетним сыном на руках. За плечами у нее — тяжелое прошлое: побег от жестокого мужа и полное отсутствие каких-либо перспектив. Без денег, связей и поддержки родных, она вынуждена выживать в огромном и равнодушном мегаполисе.
Однако именно здесь Ксюша встречает подруг, которые становятся для нее настоящей опорой. Оля — целеустремленная студентка мединститута, привыкшая полагаться на дисциплину и разум, и Маша — яркая, взбалмошная девушка, мечтающая о замужестве с иностранцем и счастливой жизни где-то далеко за пределами России.
Зрителю показывают, как зарождается эта дружба, скрепленная трудностями, общей молодостью и надеждой на лучшее. Проходит двадцать лет, и судьба вновь сводит подруг, даря им шанс переосмыслить прошлое и обрести новое счастье.
Такой ход расширяет привычный сюжет: если советский фильм рассказывал о зрелости героинь и их личных победах, то сериал (по крайней мере, судя по первой серии) сосредотачивается на истоках, на том, что осталось «за кадром» у Меньшова. Благодаря этому история не выглядит калькой с оригинала, а скорее — самостоятельным произведением, вдохновленным духом классики.
Особое внимание заслуживает актерский ансамбль. Каждая из героинь обладает собственным, ярким характером: Ксюша (Тина Стойилкович) трогает своей внутренней стойкостью и одновременно уязвимостью, Оля (Анастасия Талызина) притягивает серьезностью и искренностью, но всех затмевает Маша в исполнении Марии Камовой (Маш Милаш).
Ее героиня явно перекликается с образом Людмилы из оригинального фильма: та же дерзость, находчивость, умение зажечь вокруг себя атмосферу праздника. Камова играет легко, с обаянием и заразительной энергетикой, благодаря чему невольно ловишь себя на мысли, что ждешь именно ее появления в каждой сцене.
Формат сериала преподнес зрителям сюрприз — в нем ощутимы черты мюзикла. Кого-то это может насторожить, ведь музыкальные вставки в драматических историях часто кажутся чужеродными. Однако в данном случае авторы нашли баланс: песен немного, и они не успевают утомить. Звучат в основном переработанные хиты, свежо и современно, при этом отсылая к эпохе, в которой разворачиваются события.
Но вот танцевальные номера оказались слабым звеном: поставлены они наивно, с явной театральной условностью, и нередко выбиваются из драматической канвы. Вместо динамики они скорее тормозят повествование, вызывая чувство легкой неловкости.
Куда серьезнее выглядит проблема с реконструкцией духа 2000-х. Авторы явно старались подчеркнуть эпоху через музыку, костюмы и появление популярных личностей в камео, но атмосфера все же передана схематично. Москва того времени в сериале сводится к показу «Макдоналдса» и модного клуба, а это слишком поверхностно для города, который был центром противоречий и перемен. В результате столичный антураж не оживает, а остается лишь условной декорацией.
Еще одна важная тема — образ Москвы в целом. Авторы явно хотели превратить сериал в своего рода признание в любви столице. Нередко звучит, что это прекрасный город возможностей, место, гле сбываются мечты и тому подобное. Но за этими декларациями не стоит реального наполнения. Парадоксально, но «Москва слезам не верит» Меньшова, снятая на фоне серых улиц и скромных интерьеров, куда убедительнее показывала магию столицы, чем яркая, но довольно пустая стилизация в новом проекте.
И все же сериал нельзя назвать провалом. В нем есть живые героини, теплые сцены дружбы и искренности, есть моменты, которые действительно трогают зрителя. Особенно хорошо удаются эпизоды, где показаны первые шаги Ксюши в Москве. Эти сцены наполнены подлинным драматизмом и напоминают истории тысяч женщин, приезжавших в столицу за новой жизнью.
Таким образом, «Москва слезам не верит. Все только начинается» — проект неоднозначный. С одной стороны, это самостоятельное произведение с интересными персонажами, современным ритмом и попыткой осмыслить дружбу и женскую судьбу в новом времени. С другой — в нем не хватает глубины, искренней атмосферы и цельности, которыми обладал фильм Меньшова.
Перед нами не ремейк, не продолжение, а скорее вольная вариация на тему, которая понравится тем, кто готов закрыть глаза на условности и просто следить за судьбами героинь. А вот поклонники оригинала вряд ли обретут здесь то же самое тепло и подлинность, что когда-то подарила им классика.