Российский фильм 2025 года «Алиса в Стране Чудес» — это одна из самых заметных и обсуждаемых премьер года, и не только потому, что авторы взялись за экранизацию мировой классики. Перед нами не пересказ Льюиса Кэрролла, а самостоятельное произведение, вдохновленное его образами и мотивами.
Режиссер переносит героиню в новый контекст: Алиса здесь — современная школьница, которая живет вполне обыденной жизнью, без особых достижений в учебе и без заметных амбиций. Она общается с подругами, пытается разобраться в собственных чувствах, учится строить отношения с мальчиком — и все это выглядит очень узнаваемо и жизненно для подростковой аудитории. Но однажды ее привычный мир рушится, когда ради свидания она сбегает из дома и, последовав за странным человеком, напоминающим кролика, оказывается в фантастической стране.
Эта новая версия Страны Чудес наполнена красками и причудливыми деталями. Солнце здесь застывает на месте, а времени не существует вовсе. Персонажи, которых Алиса встречает на пути, то и дело оказываются зеркальными отражениями ее знакомых из реального мира — только в этой реальности они ее не узнают. Такой ход придает истории дополнительный драматизм: героиня не только сталкивается с чудесами и опасностями, но и вынуждена заново осознавать близких людей. Чтобы вернуться домой, Алисе приходится пройти цепь странных испытаний, где привычная логика не работает.
Главным достоинством фильма безусловно становится визуальная составляющая. Картина яркая, красочная, с убедительными спецэффектами, которые создают атмосферу настоящей сказки. Каждый эпизод словно ожившая иллюстрация: цветовые решения, игра со светом и тенью, костюмы персонажей — все это формирует собственный мир, в котором легко потеряться.
Отдельного упоминания заслуживают эксцентричные герои: кто-то из них необычен даже в реальной жизни, а в волшебной стране приобретает еще более яркие черты. Так, отец Алисы в исполнении Милоша Биковича — убедительный и обаятельный персонаж, в котором с самого начала угадывается нечто большее. В альтернативной реальности он превращается в Безумного Шляпника.
Однако именно здесь проявляется первая слабость фильма: Биковичу не хватает настоящей безуминки. Его персонаж скорее чудаковат, чем безумный, и на фоне того же джоннидепповского образа в версии Тима Бёртона он выглядит более сдержанным. Но при этом наблюдать за его философскими рассуждениями и меланхоличными размышлениями все равно интересно.
В сценарии тоже есть свои нюансы. Правила Страны Чудес зачастую проговариваются вслух, вместо того чтобы органично раскрываться через действие. В начале это может раздражать и вызывать ощущение некоторой прямолинейности, но по мере развития истории зритель легко прощает этот недостаток: сама динамика событий и обилие приключений отвлекают от недочетов.
Интересно, что новая «Алиса» — это мюзикл. Такой выбор может смутить тех, кто привык воспринимать историю как динамичное фэнтези-приключение, однако музыкальные вставки не выглядят навязанными. В картине звучит множество песен, и некоторые из них действительно запоминаются. Особенно удачны номера Герцогини в исполнении Паулины Андреевой — в ее партиях сочетаются экспрессия и необходимая глубина.
Через музыкальные сцены иногда раскрываются важные сюжетные детали, что добавляет им весомости. Правда, не обходится и без неудач: композиция тонущей девушки-мыши выглядит странной и лишней, сбивает ритм повествования. Но к финалу авторы поступают мудро — почти полностью отказываются от песен и делают акцент на драматургии, сохраняя напряжение и усиливая эмоциональный эффект.
Актtрский ансамбль — еще один весомый плюс картины. Помимо уже известных имен, таких как Андреева или Ирина Горбачёва, в фильме блестяще раскрываются молодые артисты: Анна Пересильд, Полина Гухман, Олег Савостюк и Артём Кошман. Их игра отличается искренностью и свежестью. Особенно стоит выделить Гухман: ее персонаж, казалось бы, простоватый и даже слегка карикатурный, в ее исполнении обретает глубину и зрелость. Это тот редкий случай, когда молодой актер способен удивить взрослой, продуманной игрой.
Важно отметить и то, что фильм не является буквальной экранизацией Кэрролла. Перед зрителем — оригинальная история, вдохновленная классическим источником. Здесь есть узнаваемые мотивы: изменения размеров Алисы, встречи с Гусеницей и другими героями. Но в целом мы видим самостоятельный сюжет, где акцент сделан на взрослении и внутреннем росте героини. Благодаря этому картина ощущается свежей и органичной, а не вторичной копией.
За детской и подростковой оболочкой скрываются взрослые темы. Авторы явно стремились показать не только яркое приключение, но и повод для размышлений о семье, о хрупкости отношений и о природе любви. В этом смысле фильм работает сразу на две аудитории: дети и подростки получают красочное и захватывающее зрелище, а взрослые могут рассмотреть в происходящем дополнительные смыслы и метафоры. Костюмы, постановка, эстетика в целом также делают картину привлекательной для зрителей всех возрастов.
В итоге «Алиса в Стране Чудес» 2025 года получилась не идеальной, но очень цельной и убедительной работой. Да, не все элементы удачны: кому-то покажется спорным мюзикловый формат, кому-то — недостаточно проработанной логика волшебного мира. Но общая композиция картины, ее визуальное великолепие, игра актеров и умение сочетать легкое и глубокое делают фильм одним из лучших отечественных проектов года. Это история, которую стоит посмотреть всей семьей: младшие будут увлечены приключениями, старшие найдут пищу для размышлений и, возможно, вспомнят собственное детство.