Об одежде, которая в турецких сериалах становится не просто частью визуального ряда для красивой картинки, и об интерьерах, которых передают состояние и настроение героев дизи, я уже рассказывала.
Но разве можно обойти стороной макияж, если уж все проекты мы начали рассматривать буквально под микроскопом? Думаю, это было бы фатальной ошибкой, так что сейчас встаем на путь исправления и разбираемся с плотностью тона, помадами, тушью и акцентами в бьюти-образах героинь дизи.
Почти всегда определенный макияж — не просто задумка стилиста, а попытка донести до зрителя что-то важное о персонаже, подчеркнуть его переживания и заставить сопереживать персонажам в самых разных ситуациях. И если присмотреться к кадрам из разных сезонов и серий самых разные проектов повнимательнее, ты точно поймешь, о чем я говорю.
В моменте кажется, что основная задача визажистов — сделать актрису красивой, но при этом ты никогда не увидишь звезду в драматичной сцене с идеальным мейком, а во время светского раута — с неплотным тоном и полным отсутствием косметики. Даже оттенок помады может рассказать о чем-то без слов, и на съемочных площадках турецких проектов это знают лучше, чем где-либо еще. О чем идет речь и за счет чего те, кто красит девушек, создают нужный эффект в кадре, я расскажу ниже 👇
Гиперреализм в макияже для максимального сближения с аудиторией
Из года в год в турецких сериалах все реже можно увидеть девушек с идеальной фарфоровой кожей без единого изъяна. От эффекта «маски» отказываются не только в реальной жизни, но и на экране, потому что это позволяет зрителям почувствовать, что перед ними не просто выдуманный персонаж, а живой человек.
Такое «сближение» с героями повышает интерес к проектам, заставляет следить за ним из недели в неделю и искренне сопереживать тем, чью историю показывают на экране. Отличный пример — Нисан из сериала «Мечта Эшрефа», которую сыграла Демет Оздемир. Крупных планов в криминальной драме было немало, но визажисты не пытались привести лицо актрисы к какому-то несуществующему идеалу.
Публика видела легкие неровности, точечные несовершенства и поры на лице звезды, потому что визажисты использовали легкие тональные средства на водной основе, которые позволяли добиться эффекта «прозрачности».
Небрежно нанесенные румяна, неидеальные брови, и вот перед нами образ искренней и честной девушки, которой трудно дается ложь (пусть даже во благо) и которой хочется верить.
Аналогичный прием использован и в проекте «Это просто Стамбул». Особенно хорошо его удалось продемонстрировать в образе Нихаль, которую играет Юсра Гейик. Кожа лица у нее выглядит здоровой, но при этом сохраняет ту же естественность, что и кожа Нисан из проекта «Мечта Эшрефа».
Геометрия и матовость для того, чтобы подчеркнуть дистанцию
Если же цель команды, которая работает над сериалом, отдалить аудиторию от кого-то из героев (к примеру, от антагонистов), макияж становится другим. Привычная глазу естественность сменяется полным отсутствием легкого сияния на коже, четкими линиями и заметным контурингом.
В эти момент макияж превращается в броню, с помощью которой героиня может отдалиться на нужную дистанцию. К примеру, в «Еще 17» Шебнем, которую играет Несрин Джавадзаде, может похвастаться именно этим. Героиню часто можно увидеть с достаточно ярким макияжем, даже в те моменты, когда она просто находится в стенах родного дома.
Много подобных героинь было и в проекте «Запретный плод», что логично, ведь сериал рассказывает о высшем обществе, об умелой «игре» тех, кто туда попал, и о том, как важно «держать лицо».
Злодейки в турецких сериалах в разы чаще становятся счастливыми обладательницами идеального тона, графичных стрелок и макияжа с акцентом на губах или на глазах (а порой и на том, и на другом). Это делает образ более агрессивным, опасным и в некотором смысле вызывающим.
Никакого искусственного омоложения в кадре
Раньше основной задачей было скрыть все недостатки и подчеркнуть все достоинства. Если достоинств не так много, как хотелось бы, то пририсовать. Сейчас же тренд на естественность взял верх, а те, кто работает над дизи, поняли, что публике куда больше нравится видеть живых людей, а не «кукол», которые делятся своей историей.
К примеру, Гонджа Джиласун, которая играет Госпожу Садакат, в реальной жизни порой выглядит куда моложе и свежее, чем ее властная героиня. Однако в сериале «Далекий город» визажисты порой намеренно могут подчеркнуть какие-то морщины, чтобы лицо приобрело более изможденный вид.
При этом персонаж всегда выглядит максимально ухоженно, но все это позволяет спокойно поверить в то, что 60-летняя актриса действительно может быть мамой 44-летнего Озана Акбабы, который играет Джихана.
Глаза — зеркало души (и в дизи говорят без слов)
Особое внимание визажисты уделяют макияжу глаз. Он тоже может рассказать о характере героинь и об их подходе к решению каких-то проблем куда больше, чем слова. Отличный пример — сериал «Под землей» с тремя совершенно разными девушками и разными смыслами, которые мастера вложили в их образы.
У Джейлан (Деврим Озкан) почти всегда есть растушеванные стрелки, а визажисты намеренно используют оттенки коричневого, чтобы подчеркнуть глубину ее глаз и дать понять, что она не только видит все, что происходит, но и любит внимательно наблюдать.
При этом на губах героини почти всегда матовая помада в тон кожи (исключение составляют образы с красными оттенками). И это тоже осознанный выбор, который помогает подчеркнуть вынужденное молчание Джейлан и ее обязательство (как минимум, перед собой) хранить немало мрачных секретов.
Макияж Султан (Сумейе Айдоган) всегда более теплый, сиящий и нежный. Однако очаровываться не стоит, потому что на деле в моменте она даже опаснее, чем жена Бозо.
То сияние, которым наградили ее визажисты, становится ее щитом и способом остаться в центре внимания в мужском обществе, а эффект «лисьих глаз» подчеркивает волевой характер.
Отдельного внимания заслуживает образ Мелек (Улкю Хилал Чифтчи). Тут стилисты постарались сделать все возможное, чтобы сохранить естественность юной актрисы, но при этом подчеркнуть, что ее героиня вынуждена взрослеть под влиянием своего окружения.
Визажисты специально подчеркивают ее круги под глазами, чтобы показать усталость от криминального мира, а вместо румянца, который сделал бы ее более «живой», используют хайлайтер с холодным оттенком. Чисто технически это помогает продемонстрировать, как Мелек постепенно теряет себя и «блекнет» в суровом мире мафии.