Признавайся, бывало у тебя такое: листаешь чьи-то подборки фильмов, натыкаешься на незнакомое слово в описании и такая «а это вообще что?». У меня недавно случилось именно так — полезла изучать подборки хорроров, зацепилась за термин «лиминальный», а вынырнула уже с целым списком жанров, о которых раньше даже не подозревала. Спойлер: некоторые из этих фильмов ты точно смотрела, просто не знала, как их назвать. Разбираем.
Мамблкор — кино, где никто никуда не торопится
Если тебе нравится ощущение подглядывания за чужой реальной жизнью — тебе точно к мамблкору. Это направление независимого американского кино нулевых, построенное на максимально естественных, часто импровизированных диалогах, бытовых мелочах и подчеркнуто скромном бюджете.
Никакой пафосной музыки, никаких эффектных монтажных склеек — герои мямлят (отсюда и название, от английского mumble — «бормотать»), запинаются, перебивают друг друга, как в жизни. Сюжет здесь часто вообще не главное: важнее атмосфера и ощущение подлинности происходящего на экране. Мамблкор подарил миру таких режиссеров, как братья Дюплас и Грета Гервиг, которая начинала именно с этих скромных инди-драм, прежде чем снять «Барби».
Пеплум — эпос с золотыми доспехами
Полная противоположность мамблкору по духу — пеплум. Это жанр исторических эпических картин, основанных на античных или библейских сюжетах: гладиаторы, императоры, боги Олимпа, бесконечные войны и предательства. Название пришло от древнегреческого пеплоса — накидки, которую носили персонажи таких фильмов.
Отличительные черты пеплума узнаваемы сразу: гигантские массовки, роскошные декорации, дорогущие костюмы и та самая киношная грандиозность, ради которой вообще стоит идти в кино на большом экране. Классика жанра расцвела в пятидесятых-шестидесятых, а современные его наследники — это «Гладиатор» и «Троя». Как раз недавно сделала подборку подобных фильмов, посмотреть ее можно тут.
Истерн — вестерн с азиатским акцентом
Раз уж заговорили про эпику, нельзя не упомянуть истерны — восточноазиатскую версию вестернов. Суть та же, что и в классических американских лентах про Дикий Запад: одинокий герой, суровые пейзажи, конфликт добра со злом на фоне беззакония, только вместо прерий Невады — степи и горы Азии.
Кстати, к истернам иногда причисляют даже советскую классику: легендарное «Белое солнце пустыни» исследователи жанра нередко называют образцом истерна на отечественной почве — с его пустынными пейзажами, одиноким героем и вечным противостоянием справедливости и хаоса.
Тямбара — самурайские мечи в деле
Японская родня истерна и вестерна одновременно — тямбара, историко-приключенческий жанр про самураев и их искусство владения мечом. Само слово имитирует звук столкновения клинков — что-то вроде «чан-бара». Здесь в центре сюжета почти всегда честь, долг и молниеносные поединки, где исход схватки решается за долю секунды. Самый известный герой жанра — слепой мастер меча Затойчи, чьи приключения растянулись на десятки фильмов и стали настоящей культурной иконой Японии.
Масала — индийское кино без правил и тормозов
Если хочешь ощутить максимум эмоций за один просмотр — открывай масала. Название жанра позаимствовано у одноименной смеси индийских специй — и это буквально описывает суть: в одном фильме здесь намешаны драма, боевик, комедия, мелодрама, детектив и, конечно же, обязательные музыкально-танцевальные номера, без которых индийское кино представить невозможно.
Логика происходящего может хромать, зато градус эмоций и масштаб зрелища всегда на максимуме. Масала — это кино, которое не пытается быть сдержанным, оно хочет тебя удивлять, смешить и заставлять плакать одновременно, причем в рамках одной сцены.
Психобидди — когда бабушка страшнее маньяка
А вот и жанр специально для тех, кто уже устал от классических хоррор-злодеев. Психобидди — поджанр триллеров и фильмов ужасов, где главную угрозу представляют не демоны и маньяки в масках, а эксцентричные пожилые люди, чаще всего женщины, потерявшие связь с реальностью и терроризирующие тех, кто рядом.
Название происходит от слова biddy — сленгового обозначения пожилой женщины. Жанр зародился еще в шестидесятых благодаря фильму «Что случилось с Бэби Джейн?» с постаревшими голливудскими звездами в главных ролях — и с тех пор идея «милая бабушка на самом деле чудовище» исправно пугает зрителей по всему миру.
Лиминальный хоррор — страх пустых пространств
А вот и та самая находка, с которой все началось. Лиминальный хоррор — это жанр ужасов совершенно нового типа, построенный не на монстрах и кровище, а на пространстве. Само слово «лиминальный» означает «пороговый», переходный — и именно такие места здесь становятся источником тревоги: пустые торговые центры после закрытия, бесконечные офисные коридоры, заброшенные бассейны, мотели у трассы, детские площадки в тумане.
Ничего явно страшного на экране не происходит, но узнаваемая пустота знакомых мест вызывает почти физическое чувство «что-то здесь не так». Жанр сформировался как культурный феномен вокруг интернет-эстетики «Backrooms» — концепции бесконечных пустых помещений, куда можно случайно «провалиться» из реальности, — и быстро перекочевал в короткометражки, инди-игры и полноценные фильмы.
Мокбастер — тот самый «почти блокбастер»
И напоследок — жанр, скорее, маркетинговый, чем художественный. Мокбастер — это малобюджетные фильмы-подражатели, которые выходят точно в дни премьер крупных голливудских блокбастеров и максимально похожи на них по названию и постеру.
Задача мокбастера — сбить с толку невнимательного зрителя, который перепутает его с настоящим хитом при выборе фильма для вечера. Название — гибрид слов mock («подделка») и blockbuster. Студии вроде The Asylum превратили это буквально в конвейер: пока весь мир ждет «Трансформеров», где-то параллельно выходит «Трансморферы» с очень похожей обложкой.
