Кто такая Катина Данабассис — новая звездная художница по костюмам «Эйфории» и «Вот это драма!»

Катина Данабасис родом из канадской провинции Саскатун, и ее путь в мир большого кино получился не самым очевидным. Она изучала антропологию и коммуникации в Университете Саймона Фрейзера, а до этого успела взять паузу на год путешествий, которые, судя по всему, здорово прокачали ее наблюдательность. Именно эта способность подмечать детали — как люди носят вещи, почему выбирают то или иное, что их одежда говорит о них самих — позже стала ее главным профессиональным инструментом.

Сама Данабассис в шутку называет себя «визуальным антропологом», и в этой формулировке куда больше правды, чем может показаться на первый взгляд.

Почему ее работы такие выразительные

Главное, что отличает Данабассис от многих коллег по цеху, — это одержимость аутентичностью. Она из тех художников по костюмам, кто искренне верит что одежда на экране не должна выглядеть как новая, будто бы ее только взляи вешалки магазин. Вещи должны быть обжитыми, постиранными, где-то даже чуть растянутыми или вытертыми — именно так они начинают рассказывать историю.

В ее подходе нет места случайностям. Когда Данабассис работает над образом, она задает себе десятки вопросов: откуда у персонажа эта рубашка? Как давно он ее носит? Он путешествует налегке или живет на чемоданах? Эти мелочи могут никогда не прозвучать в диалогах, но зритель считывает их на подсознательном уровне, благодаря чему верит происходящему на экране безоговорочно и в итоге влюбляется в историю целиком.

«Эйфория»: как получить «Эмми» за одну серию

Широкая публика знает, что стиль «Эйфории», который мы все мгновенно рисуем в голове, создала Хайди Бивенс — именно она подбирала наряды для героев в первых двух сезонах. Сегодня ее место заняла Наташа Ньюман-Томас, сотворив для третьего сезона совершенно новую эстетику.

Однако мало кто в курсе, что к одному из самых ярких эпизодов самого первого сезона приложила руку и Катина Данабассис — тогда еще в роли ассистента художника по костюмам, как раз под началом Бивенс. Речь о шестой серии, которая называется «Следующий эпизод». Именно за нее Данабассис в 2020 году получила номинацию на премию «Эмми» в категории «Выдающиеся современные костюмы». Всего одна серия — и сразу попадание в шорт-лист главной телевизионной премии мира. Вот уж действительно не каждому удается так громко заявить о себе с первого захода 😎

Натуральность — главная фишка Данабассис

Сегодня Данабассис — одна из ключевых фигур в экосистеме A24, и список ее работ говорит сам за себя: «Прошлые жизни», номинированный на «Оскар» в 2024 году сразу в двух категориях («Лучший фильм» и «Лучший оригинальный сценарий»), «Материалистка» с Дакотой Джонсон, Педро Паскалем и Крисом Эвансом от той же Селин Сон, что сняла «Прошлые жизни», «Вот это драма!» с Зендеей и Робертом Паттинсоном, сериал «Проклятие» с Эммой Стоун, а еще «Камон Камон» с Хоакином Фениксом. Формально — нишевые инди-проекты в духе студии A24, но по факту уже почти поп-культура: в кадре звездные актеры, на которых идут в кино, а за кадром — режиссеры-авторы и сама Катина, работающие по законам не массового, а очень личного, штучного кино.

Пожалуй, главный принцип, с которым Данабассис подходит к любому проекту, звучит так: одежда в кадре не должна кричать о своей дороговизне или новизне. В «Материалистке», например, героиня Дакоты Джонсон носит вещи из Aritzia, Reformation и Zara — ровно то, что выбрала бы реальная деловая женщина, а не вымышленная героиня глянцевого фильма. Легендарное черное платье-комбинация Греты Ли в финале «Прошлых жизней» и вовсе оказалось находкой из масс-маркета. А еще Данабассис обожает винтажные футболки, которые терпеливо ищет на обыкновенных eBay и Poshmark, — одну из таких она надела на героя Роберта Паттинсона в «Вот это драма!».

Чтобы добиться эффекта «прожитой» одежды, Данабассис идет на любопытные хитрости: по несколько раз стирает вещи, растягивает, мнет, обрабатывает наждачной бумагой, а иногда и вовсе прибегает к помощи колориста, чтобы состарить воротник или манжеты. Жесткость ткани, по ее мнению, тоже может быть эффективным инструментом: если персонаж по сюжету скован или чувствует себя не в своей тарелке, плотная, держащая форму вещь мгновенно выдаст это и камере, и зрителю.

Будущее и собственный склад костюмов

Интересно, что Данабассис не только создает образы для кино, но и заботится о том, чтобы у этих вещей была жизнь после съемок. Вместе с ассистенткой она открыла склад под названием Barracuda — по сути, пункт проката костюмов, где другие художники и просто любители моды могут найти те самые «обжитые» вещи и дать им второй шанс. Идея проста и гениальна: зачем бесконечно покупать новое, если можно использовать то, что уже успело обрасти историей?